La notion de flou peine à se dégager de certaines de ses manifestations résultant d’intentions codifiées (flou artistique, flou d’état subjectif, de transition narrative), qui, devenues des standards, ne gênent pas la vision du spectateur1. Aucun ouvrage et peu d’articles ont été écrits sur le flou.(...)

Une telle affirmation ne peut que provoquer une série de questions : pourquoi ? Comment expliciter au travers de lois claires et précises un objet si indéterminé ? Une théorie sur le flou serait-elle même une théorie ? Quelle méthodologie adopter ? Quelles conséquences une telle recherche entraîne t-elle ? Pour quels bénéfices ? Nous nous proposons de répondre aussi clairement que possible à toutes ces questions légitimes, en l’état actuel de nos réflexions et de nos recherches.

Soluto travaille sur sa mémoire visuelle, affective et sur celle qu'il se fabrique par des photos qui ne sont pas les siennes. Le flou semble ici convoquer en évoquant.

"Je suis très heureux que vous choisissiez les portraits car d’ordinaire l’accent se fait surtout sur mes paysages urbains."

Du 15 au 18 novembre 2007

Caroussel du Louvre, Paris

à l’Archipel et à Mains d’Oeuvres
17 bd de Strasbourg 75010 Paris
1, rue Charles Garnier 93 400 Saint-Ouen

Le site du CNDP, en parcourant l'histoire de la photographie, s'arrête sur des flous mythiques et creuse quelques pistes autour de l'analyse de l'image:

".. L’effet de flou
Il peut renvoyer aux conditions de la prise de vue, à l’histoire vivante en train de se faire, prise sur le vif, faire référence au métier de reporter. Le flou devient rapidement la signature esthétique du photojournalisme, comme si la valeur émotionnelle, celle de l’événement vécu, prévalait sur la valeur esthétique. Ce parti pris anti-esthétique correspond à une éthique nouvelle de la profession..."