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REVUE 4 |
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| DOSSIER
"REPRODUIRE LE REEL ?" |
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| Voir le réel c'est déjà
le choisir, l'isoler; la perception contient déjà
une discrimination (1).
Le travail d'étude sur nature du peintre montre surtout qu'il s'agit plutôt d'une re-création que d'une reproduction (2) et que le dessin est le meilleur outil dans cette reprise(3). Enfin, le travail de reprise lui même n'est jamais une simple continuité : un regard sur la création à partir d'une création (4), une représentation quoi ! |
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Par M.LEIPP Le vocabulaire lié à la vue n'a rien d'anodin : il ne cherche pas à rendre compte d'un fait physiologique mais contient toujours un élément psychologique et une action. Voir et pouvoir sont liés. |
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Par F. SENAUD, peintre
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Raphaël ne se sert pas du dessin pour copier la réalité : sa capacité, dans cet exemple de dessin de jeunesse, de transformer deux collègues d'atelier en Vierge couronnée par Dieu montre que reproduire le réel s'apparente à un travail sur la forme, indépendemment de son sens, qu'imiter c'est choisir de re-présenter. |
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Par F. SENAUD, peintre
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La découverte de ce travail de distillation nous révèle la "machine Raphaël" non plus artiste inspiré mais transformateur efficace, polyvalent, sans à priori mais également le fonctionnement similaire du dessin lui même : préparation, simplification, appropriation, filtre de toute représentation. |
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Tintin, Gaston Lagaffe ou Alix peuvent-ils être repris, par d'autres auteurs ? examiner avec Florence Raphael les différents scénarios d'imitation c'est préciser ce qui est unique et ce que l'art peut copier. Inventaire subjectif des moyens de toute imitation. |
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REVUE 4 |
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