Voir le réel c'est déjà
le choisir, l'isoler; la perception contient déjà
une discrimination ( 1).
Le travail d'étude sur nature du peintre
montre surtout qu'il s'agit plutôt d'une re-création
que d'une reproduction (2) et que le dessin
est le meilleur outil dans cette reprise(3).
Enfin, le travail de reprise lui même n'est
jamais une simple continuité : un regard sur la création
à partir d'une création (4), une
représentation quoi ! |
L'OEIL
ET LE MAUVAIS OEIL |
Par M.LEIPP
Le vocabulaire lié à la vue n'a rien
d'anodin : il ne cherche pas à rendre compte d'un fait physiologique
mais contient toujours un élément psychologique et
une action.
Voir et pouvoir sont liés. |
RAPHAEL
ETERNEL ETUDIANT
Par F. SENAUD, peintre

|
Raphaël ne se sert pas du dessin pour copier
la réalité : sa capacité, dans cet exemple
de dessin de jeunesse, de transformer deux collègues d'atelier
en Vierge couronnée par Dieu montre que reproduire le réel
s'apparente à un travail sur la forme, indépendemment
de son sens, qu'imiter c'est choisir de re-présenter. |
MECANISME
Par F. SENAUD, peintre

|
La découverte de ce travail de distillation
nous révèle la "machine Raphaël" non
plus artiste inspiré mais transformateur efficace, polyvalent,
sans à priori mais également le fonctionnement similaire
du dessin lui même : préparation, simplification, appropriation,
filtre de toute représentation. |
Stratégies
des auteurs de B.D.
Par Florence RAPHAEL, bdmaniaque |
Tintin, Gaston Lagaffe ou Alix peuvent-ils être
repris, par d'autres auteurs ? examiner avec Florence Raphael les
différents scénarios d'imitation c'est préciser
ce qui est unique et ce que l'art peut copier. Inventaire subjectif
des moyens de toute imitation. |